限于時代背景，早期削球手如伯格曼、邁爾斯等均以穩健防守著稱，進入膠皮拍時代后，西多的出現使削球打法第一次出現明顯的細分，其站位相對較近，以削球逼角為主，伺機反攻（多用反手）。但此后歐洲的削球均倚重防守，再未出現像西多這么積極主動的削球手——手握反膠海綿拍的別爾切克以轉制勝，削出的球被當時的中國教練夸張地評論為“起重機都拉不起來”；原為兩面反膠、后換過反面生膠的紹勒爾以穩見長，極少出高球，被喻為“切削機器”。

    隨著弧圈球在歐洲的流行，削球打法的重心逐漸轉向亞洲。繼同樣以穩為主、步法和韌勁出眾的姜永寧之后，李仁蘇開始嘗試將“轉不轉”原理用于削球，而兩面反膠的王志良則讓轉不轉削球首次在世界比賽中大放異彩。他的雙打搭檔張燮林，也在壓低弧線穩削的前提下，借助長膠的性能配合少許反攻，屢屢令對手方寸大亂。中國特色的削球打法始見雛形。到梁戈亮參加世界比賽時，他在削轉不轉的基礎上，融入了倒板技術，令橫板削球的變化空間和進攻機會大為增加。從兩面反膠、反膠／生膠到反膠／長膠，曾練過兩面攻球的梁戈亮把各種組合試了個遍，最終回到削球打法時，特殊的經歷決定了他攻勢強、臺前變化多的特點，尤其發球搶攻較為刁鉆，他甚至先后與李莉、李振恃兩位攻球手搭檔獲得了兩枚世乒賽雙打金牌。使用反膠／長膠組合的黃亮仍以旋轉為主，進攻不多。限制膠皮顏色之前中國最后一位倒板削球的代表人物陸元盛，也是唯一一位正手長膠反手反膠的著名削球手，可謂獨具一格。其后的陳新華、王浩等，也繼承了前人積極主動的特點，同時憑借身高優勢進一步加大了削中反攻的力度和范圍。丁松的出現無疑標志著中國削球打法完成了由量變到質變的過程，不僅前三板的威脅大增，更首開削球手反拉弧圈的先河。而朱世赫，則讓削球手的反攻能力更上層樓，實現了真正意義上的連續對拉。

     中國的近鄰日本，在發展削球的道路上則相對中庸：旋轉不及歐洲強，反攻不及中國多。梁戈亮時期日本出了一位高島哲夫，削球功底頗得陸元盛欣賞，張燮林的評價也非常高，“恰到好處，擊球點相對固定，也有相當的旋轉，作為兩面反膠其削球的穩健性很難得”，但他僅正手具備些反攻能力，此人44屆世乒賽時曾做過日本隊主教練。其后的松下浩二，只不過延續了這一模式，但青出于藍卻未勝于藍。朝鮮的李根相也是上個世紀末期為數不多的削球好手之一，風格與陳新華相仿。

    直到今天，塞義德、松下浩二等傳統削球手也從來不將丁松引為同道，日本大部分人對削球打法的理解仍停留在“對方拉20板我削21板”的水平上。隨手翻閱一篇英語寫就的乒乓球文章，歐洲人用來表示“削球選手”的詞匯仍然是“defensive player/defender”（防守型選手）或“back-spin player”（制造下旋的選手），而在中國，普通的球迷也對“攻削結合型打法”耳熟能詳。當然，面對朱世赫創造的奇跡，歐洲人再也不能無動于衷了，希臘主教練認為，“如今的削球手必須具備相當的進攻能力，反手在近臺也需加強反攻”，而他們也為此創造出一個新的詞匯——modern（現代）defensive player。

女子削球：突變

    與男子削球的發展相比，女子削球幾乎長期陷于停滯。羅賽亞努、亞歷山德魯均以穩健為主；與西多同時期的高基安也注重高點削球，但站位比西多稍遠，反攻也沒那么積極；反手均為長膠的林慧卿、鄭敏之仍是穩削加少許反攻；葛新愛繼承教練張燮林的衣缽，以擾亂對方為主，進攻不算太多，背面的反貼偶爾攻之也以變化為目的；童玲借鑒了點男子的發球搶攻，但仍未走出林慧卿、鄭敏之的模式；此后的管建華、丁亞萍、王輝、成紅霞等也未有質的變化。盛產削球的前蘇聯也不例外：曾作為1994年世界杯女團冠軍主力的俄羅斯選手梯米娜是位善用反手長膠削弧圈的“牛皮糖”，而后代表意大利參加1996年奧運會的布拉托娃雖然進攻略多，也仍然局限于近臺反攻。海外的中國女削球手中，施捷是反手長膠，何千紅正手換了正膠，田靜在國內時最好排名不過第10，唯有李雋正手反膠反手正膠，當年丁松正是受了她的啟發而確立了今天的發展方向。對于在巴黎世乒賽中分別負于高軍和牛劍鋒的金晶娥和Vik·帕夫洛維奇，陸元盛的評價是“平淡”。

    中國國家隊現存的女子削球手中，王婷婷兩面反膠，正手削球的旋轉強度堪稱當世女子第一，對方基本一拉就下網，但她正手攻球實力有限，因此主要靠對方回球下網得分；丁穎削球旋轉不強，穩健性尚可，但起動稍慢，連續大范圍的高水平防守較勉強；鞠連華進攻能力強些，但正手削不住，攻守關系處理較片面，思想也偏于保守。

    看起來，唯有與丁松相似的范瑛，有望成為女子削球發展的轉折點，高軍也評價道，“她的技術有點男性化，正手弧圈有一定威力。”的確，在鮑羅斯、斯蒂夫已經可以用反手弧圈沖削球的21世紀女子乒壇，削球手們再不“突變”就只有坐以待斃了。