在中國(guó)，無(wú)論專業(yè)選手還是業(yè)余球迷中，“直拍橫打”都是眼下最時(shí)髦的技術(shù)。那么，直板橫打的球板，是否全都要向YE看齊，像那樣既輕且薄呢？
　　這個(gè)問(wèn)題的答案，取決于你對(duì)自身技術(shù)風(fēng)格的判斷。要想準(zhǔn)確界定自己的技術(shù)風(fēng)格，或許不是一件容易的事，我們不妨簡(jiǎn)化一下，看看在直板橫打的三位代表人物—?jiǎng)?guó)梁、馬林和王皓中，你更像誰(shuí)？
　　劉國(guó)梁：為傳統(tǒng)的直板正膠左推右攻嫁接了橫打，多用于反手位大角度來(lái)球無(wú)法側(cè)身進(jìn)攻、但又必須進(jìn)攻時(shí)。2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)，已連續(xù)數(shù)次在重大比賽中負(fù)于老瓦、佩爾森的劉國(guó)梁，在爭(zhēng)奪銅牌的決戰(zhàn)中，一改習(xí)慣的推擋變線，大量使用了橫打，從而奪回了主動(dòng)權(quán)，擊敗了心氣正盛的佩爾森，捍衛(wèi)了直板近臺(tái)快攻在世界乒壇的地位。
　　球板要求：首先滿足近臺(tái)快攻的需要，兼顧直板橫打—背面第一板能起下旋，能在臺(tái)前的快速來(lái)回中穩(wěn)定地彈、擋弧圈，手感扎實(shí)，不震手，擊球不虛不飄。
　　馬林：以傳統(tǒng)反膠弧圈快攻打法為本，進(jìn)一步發(fā)揮了橫打，不僅在一定程度上彌補(bǔ)了他離臺(tái)進(jìn)反手進(jìn)攻的盲點(diǎn)，同時(shí)在近臺(tái)推擋的基礎(chǔ)上豐富了反手擊球的多樣性，如側(cè)擰接發(fā)球等。多次奪得世界杯冠軍，維持了中式直板的地位，在劉國(guó)梁與后來(lái)的王皓之間起到了過(guò)渡和銜接的作用。
　　球板要求：首先適應(yīng)正手弧圈快攻和近臺(tái)推擋的需要，兼顧橫打訴求—近臺(tái)和中臺(tái)都具備一定的殺傷力，推擋加強(qiáng)力亦能減力，制造旋轉(zhuǎn)的能力應(yīng)比劉國(guó)梁式的板更強(qiáng)。
　　王皓：滿足正、反兩面快速弧圈攻擊的需要即可—正手進(jìn)攻與反橫打?qū)η虬逡蟛煌拿懿粡?fù)存在，兩者基本達(dá)成一致，但比橫板兩面弧圈的裝備相對(duì)更注重近臺(tái)性能。
　　差異之外，共性同樣重要，無(wú)論你想模仿劉國(guó)梁、馬林還是王皓，下面幾點(diǎn)都是選擇橫打用板時(shí)需注意的：
　　拍面大小：還是兩個(gè)字—適中。由于直板橫打經(jīng)常需要在正反手之間快速來(lái)加交換(尤其是王皓式)，球拍必須具備足夠的迎球面積，因此，拍而不能太小，但也不能過(guò)大，否則直線上升的空氣阻力會(huì)大大影響你的擺速。
　　重量：如果你是在背面巾上反膠進(jìn)行橫打—這是大多數(shù)人的選擇，球板的重量輕些為宜，以免影響揮拍的起動(dòng)速度和來(lái)回中的調(diào)節(jié)能力，近臺(tái)快攻加橫打的球反不應(yīng)超過(guò)90g，快速弧圈進(jìn)攻型一般選擇在80g左右。
　　拍柄：為便于在橫打時(shí)調(diào)節(jié)握拍和拍形角度，橫打球板的拍柄(特別是背面)最好能薄一些—這種薄，并不僅僅指拍段的厚度(以接近拍身為前)。
　　厚度：由于拍身的厚度直接影響到拍柄的厚度，因此，原則上來(lái)說(shuō)拍身不應(yīng)過(guò)厚，近臺(tái)快攻加橫打的球板＜7mm為宜，快速弧圈進(jìn)攻型則在6mm左右較為理想。
　　重心：總體來(lái)看，也需造中，但根據(jù)不同類型 的風(fēng)格略有些差異。重心居前，單板球的威脅或許容易得到提升，但也可能造成“覆水難收”，影響還原速度，這對(duì)橫打使用頻率較商(如王皓式)的人大于利；重心靠后，揮動(dòng)更輕快了，但對(duì)以單面為主、橫打只作輔助的快攻及快弧選手而言，一板定乾坤的勝算就小了。
　　供給往往滯后于需求的變化，盡管“直拍橫打”已不是什么新鮮詞，但市場(chǎng)上專為此而設(shè)計(jì)的球板仍寥寥無(wú)幾—紅雙喜H-WH、金亞的M4A（6506A）和T5A（7508A）、世奧得“芯技術(shù)”系列的橫打1號(hào)和2號(hào)、TIBHAR Killer系列中有限的幾款……屈指可數(shù)，即便是風(fēng)靡一時(shí)的YE，也從而來(lái)不主動(dòng)曾標(biāo)榜過(guò)“橫打”的賣點(diǎn)，從某種意義來(lái)說(shuō)，這款泊來(lái)品的成功應(yīng)屬于無(wú)心柳柳成蔭。因此，本次參測(cè)的16款球板中，完全符合橫打要求的并不在多數(shù)，我們更多的是從不同類型(包括價(jià)位)的現(xiàn)有球板中，選出相對(duì)貼近的的品種來(lái)介紹。我們也希望，如果時(shí)隔一年之后再做這樣的評(píng)測(cè)，留給我們選擇的余地能更大些。
[ 散議接發(fā)球 ]
　　萬(wàn)事開頭難，乒乓球比賽中每一分的爭(zhēng)奪都是由發(fā)球、接發(fā)球開始的，其重要性不言而喻。發(fā)球的人絞盡腦汁要用好這寶貴的機(jī)會(huì)，接發(fā)球的人想盡一切辦法來(lái)破壞發(fā)球方的搶攻，從而將對(duì)抗帶入自己理想中的相持球，進(jìn)而由被動(dòng)轉(zhuǎn)主動(dòng)，也就是所謂的防守反擊。可以這樣說(shuō)，誰(shuí)能夠處理50%以上的接發(fā)球，就等于控制住了比賽的節(jié)奏，為自己的技術(shù)發(fā)揮奠定了良好的基礎(chǔ)，相反，基是接發(fā)球環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，不公僅會(huì)讓對(duì)手輕易得分、士氣高漲，更將給自己的發(fā)搶造成巨大壓力，波及其它各技術(shù)環(huán)節(jié)的發(fā)揮。如果關(guān)鍵時(shí)刻被對(duì)手拿到發(fā)球權(quán)，接發(fā)球差者必然如臨深淵。正所謂“牽一發(fā)而動(dòng)全身”，接不好發(fā)球，往拄招致整個(gè)戰(zhàn)局的被動(dòng)。
　　如何接好對(duì)方的發(fā)球及至化被動(dòng)為主動(dòng)？每一位選手都有自己的高招，不過(guò)有些要素卻是規(guī)律性的。
　　提高判斷力：
　　離開準(zhǔn)確的判斷，好的接發(fā)球涼無(wú)從談起，把強(qiáng)下旋球當(dāng)作不轉(zhuǎn)球去推，或是把側(cè)上旋球當(dāng)作側(cè)下旋球來(lái)搓，即使手上的控制力和感覺(jué)再好，也很難不給對(duì)方造成上手機(jī)會(huì)，這種對(duì)旋轉(zhuǎn)的誤判是最常見的問(wèn)題。要看清球的旋轉(zhuǎn)，可以注意對(duì)手發(fā)球的動(dòng)作差異，比如發(fā)強(qiáng)下旋球時(shí)摩擦多而發(fā)不轉(zhuǎn)球時(shí)撞擊多，或是看球拍觸球部位的不同。如果看不清動(dòng)作，還可以分辨來(lái)球的運(yùn)動(dòng)軌跡：是旋球第二跳較慢，不轉(zhuǎn)球比較勻速，上旋球快而“拱”，側(cè)旋球有側(cè)拐。對(duì)旋轉(zhuǎn)“定性”之后，還要“定量”——對(duì)方發(fā)的是下旋，但旋轉(zhuǎn)有多強(qiáng)？估計(jì)不足雖是搓球也有可能下網(wǎng)，反之雖接上臺(tái)也可能給對(duì)手機(jī)會(huì)。通常專業(yè)選手判斷對(duì)方的發(fā)球，是看對(duì)方摩擦球的一瞬間的用力方向，這是最真實(shí)、最有效的。但千萬(wàn)不要被對(duì)方出球前、后的假動(dòng)作所蒙蔽，必須要盯住他(她)。舉個(gè)例子，他發(fā)高拋球時(shí)你的眼睛不要跟著他上去，而要他的出球點(diǎn)，這樣看得更真實(shí)。
　　說(shuō)了這許多，其實(shí)真正判斷的過(guò)程很短，判斷來(lái)球與做出接發(fā)球運(yùn)動(dòng)作的界限也并非涇渭分明。若是刻意地死盯來(lái)球想上這么一想，就再難有足夠的時(shí)間做動(dòng)作了，往往需要在判斷出來(lái)球落點(diǎn)的同時(shí)就開始移位，以便在最佳的時(shí)機(jī)接發(fā)球。移位與判斷旋轉(zhuǎn)同步，并用余光觀察對(duì)手，這樣才能盡可能提高實(shí)戰(zhàn)中接發(fā)球的準(zhǔn)確率。
　　變中求主動(dòng)：
　　接發(fā)球的技術(shù)如今已經(jīng)多種多樣，如搓、挑、撇、擰、滑、擺、劈、沖等，但無(wú)論如何細(xì)分，都可以歸總為三類：(1)控制性接發(fā)球，分別是搓和擺，多為中國(guó)選手所采用，主要是為下一板上手制造機(jī)會(huì)，但需要很好的手感；(2)破壞性接發(fā)球，分別是撇、擰、滑、劈，意在制造節(jié)奏變化，降低對(duì)方第一板的上手質(zhì)量，力爭(zhēng)形成相持，是歐洲選手的慣用套路，因?yàn)樗麄冎羞h(yuǎn)臺(tái)實(shí)力較強(qiáng)且力量足；(3)主動(dòng)性接發(fā)球，分別是挑和沖，其威脅最大，但風(fēng)險(xiǎn)也同樣大，適用于直板選手和正手比較好的選手，韓國(guó)選手廣泛采用，主要是由于他們多半正手突出、上手積極。
　　變化是必要的，但盲目的變化是必須避免的。只有與自己的特點(diǎn)相結(jié)合，才有利于下一板球的銜接。所以，在練習(xí)這些技術(shù)的時(shí)候，還要因?yàn)槎悺獙?duì)于中遠(yuǎn)臺(tái)和相持能力強(qiáng)的選手，多練些撇、擰、滑、劈等；對(duì)于手感好、上手較快的選手要加強(qiáng)對(duì)擺短的練習(xí)，這樣就體現(xiàn)出他自身的優(yōu)勢(shì)，也彌補(bǔ)了這些選手力量上的不足。正所謂，變中不亂，在變化中尋求主動(dòng)。
　　接發(fā)球后的銜接：
　　隨著無(wú)遮擋發(fā)球規(guī)則的實(shí)行，發(fā)球的質(zhì)量有所下降，接發(fā)球的威脅加大，因而以往發(fā)球方單靠正手上手的難度增大，要想打出有威脅的發(fā)搶來(lái)就必須正手和反手都能上手，甚至都能得分。如此一來(lái)，迫使現(xiàn)在的發(fā)搶方對(duì)發(fā)球的落點(diǎn)控制的更為嚴(yán)密，對(duì)全臺(tái)的保護(hù)面也明顯加大，最終反過(guò)來(lái)給接發(fā)球方提出新的課題。
　　對(duì)此，蔡振華總教練提出了一個(gè)新觀點(diǎn)——接發(fā)球的“一體化”。也就是接發(fā)球以及下一板的銜接要融為一體，才算是一套完整的接發(fā)球技術(shù)組合，接發(fā)球本身和下一板的銜接無(wú)論哪個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題都不能稱之為好的接發(fā)球，這就需要在練習(xí)中著重強(qiáng)化接發(fā)球的落點(diǎn)變化和防守轉(zhuǎn)攻意識(shí)。在防守時(shí)，要求隊(duì)員要有主動(dòng)變線、大膽變線的意識(shí)，連續(xù)相持過(guò)程中不斷地尋找對(duì)方空檔，力爭(zhēng)轉(zhuǎn)變?yōu)橄喑郑纬煞朗胤磽簦@樣才能形成一個(gè)完善的體系。
　　該出手時(shí)就出手：
　　判斷準(zhǔn)確了，變化增加了，對(duì)方還是能夠搶先上手？如此情形看起來(lái)令人無(wú)所適從，其實(shí)是觸及到了更深層的問(wèn)題——果斷。越是關(guān)鍵時(shí)刻，發(fā)球方的上手意識(shí)就越強(qiáng)，對(duì)側(cè)身正手搶攻接發(fā)球的果斷，要把握好穩(wěn)中有兇、兇中有穩(wěn)的關(guān)系。當(dāng)然，果斷不是蠻干，真正果斷是智慧的果斷，更是實(shí)力的果斷，需要選手平時(shí)加強(qiáng)對(duì)進(jìn)攻性接發(fā)接的練習(xí)，掌握更多的接發(fā)球方法，這樣到關(guān)鍵時(shí)刻才不會(huì)“虛”，才能做到出奇制勝。