在40+的今天，越來越多的人傾向于反手（尤其以反手?jǐn)Q拉為代表），或者擇中的兩面均衡，而當(dāng)年正手為王的局面，一去不復(fù)返。

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在筆者看來，至少對男子選手而言，一定要具備強(qiáng)大的正手能力！正手，不但要有一錘定音的絕對殺傷力，更要有搓，擺，挑，劈等細(xì)膩的臺內(nèi)技術(shù)，一言以蔽之，強(qiáng)大的綜合性正手能力，是男子優(yōu)秀運(yùn)動員的必備技術(shù)！

隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，國乒率先提出了“全臺進(jìn)攻無死角”的理念，而“技術(shù)全面，特長突出”也漸漸成為了運(yùn)動員的追求方向。

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另外，據(jù)筆者觀察，在比賽中，正手好的運(yùn)動員往往更容易調(diào)動起自身的狀態(tài)，原因是這類運(yùn)動員為了突出其正手威力，勢必側(cè)身多，跑動大；而大范圍的全臺跑動、側(cè)身爆沖等技術(shù)，不但有著更加靈活的進(jìn)攻線路選擇，而且也最容易讓運(yùn)動員興奮，從而進(jìn)一步調(diào)動其競技狀態(tài)，對另一方的震懾也最大。比如雅典柳承敏vs王皓。

這正手，這跑動，太離譜

相比之下，反手利的選手，大多數(shù)情況下是站定中央，不動如山，左來左打，右來右打，節(jié)奏單一，線路變化較少。這種情況下如果實(shí)力強(qiáng)于對手還好，一旦雙方旗鼓相當(dāng)或者自己處于下風(fēng)，往往辦法不多，容易輸球。比如休斯敦林高遠(yuǎn)vs樊振東。

再者而言，在當(dāng)今雙反兩面弧圈打法的時(shí)代，不論直板橫板，不論左手右手，中路都是球員最難受，最別扭的位置，比賽中極其容易被對手針對。

而正手利運(yùn)動員由于其多變的移動，使得其中路始終是一個(gè)不斷變化的位置，大大增加了對手針對的困難；而反手利運(yùn)動員由于站位的相對固定，造成其中路位置也相對固定，容易讓對手抓住，不利于自己的發(fā)揮。

因此，正手體系打法并沒有過時(shí)，正手在比賽中仍然有著無可替代的重要作用！

亞洲乒乓球以直板起家，不管是中國的近臺快攻還是日韓的單面拉弧圈，都強(qiáng)調(diào)正手為主，突出正手，反手更多的是過渡和輔助。這些理念后來被中國橫拍打法所吸收借鑒，強(qiáng)調(diào)提高側(cè)身頻率以加大正手使用率，典型代表如王勵(lì)勤，馬龍，方博。

而歐洲乒乓球則以橫板為正統(tǒng)，球員身材高大，天生更喜歡正反手兩面的均衡感，中遠(yuǎn)臺相持多，對反手的開發(fā)使用要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于亞洲，來球在反手、中間、甚至到正手位時(shí)也有可能使用反手去進(jìn)攻，典型代表如羅斯科夫，格林卡，奧恰洛夫。

隨著后來王皓，張繼科的橫空出世，反手在中國隊(duì)的地位直線上升，以反手?jǐn)Q拉為核心的反手技術(shù)迅速得到普及，并在此基礎(chǔ)上構(gòu)建出了一套領(lǐng)先于世界的反手體系。而后來周雨，樊振東，林高遠(yuǎn)，梁靖崑，王楚欽，甚至打直板的薛飛，無一人不具備出眾的反手能力。

直板照樣反手抹

憑借在反手位的領(lǐng)先，王皓、張繼科二人那同樣出色的正手和小球能力多少受到了淡化，以至于新生代的正手較上一代相比有明顯下降。而歐洲人經(jīng)過多年摸索，再結(jié)合傳統(tǒng)的反手優(yōu)勢，在反手位上也終于重振雄風(fēng)。

最好的例子就是休斯敦世乒賽梁靖崑對皮切福德和雨果的兩場七局大戰(zhàn)，大胖摧枯拉朽的暴力反手在比賽中沒有占到一點(diǎn)便宜，而兩名歐美選手的反手卻大有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之勢，最后梁靖崑不得不發(fā)揮臺內(nèi)小球控制，側(cè)身用正手的中國傳統(tǒng)優(yōu)勢，這才有驚無險(xiǎn)的拿下比賽，正手在當(dāng)今時(shí)代的重要性可見一斑，與過去相比，也是絕有過之而無不及！

讓人欣喜的是，這次澳門賽，男隊(duì)里向鵬，徐瑛彬，林詩棟等一批小將，在反手優(yōu)秀的前提下正手也非常突出，而女隊(duì)繼孫穎莎，王曼昱之后也涌現(xiàn)出了蒯曼這樣的女子技術(shù)男性化打法的優(yōu)秀小將，國乒人才濟(jì)濟(jì)，未來可期。

風(fēng)云激蕩，強(qiáng)大的正手必不可少，正手為王，至死不渝！