當(dāng)初完全是被尼塔庫(kù)的做工和精美設(shè)計(jì)給毒到了，在小提琴和木吉他之間糾結(jié)了一番，最終選擇了后者。這塊底板在直板打法中并不算常見(jiàn)，主要原因還是其結(jié)構(gòu)的特殊性。首先大芯是壓縮桐木，在底勁方面雖說(shuō)不上比阿尤斯大芯差到那里去，但回彈方式上還是有比較明顯的差異，不如阿尤斯大芯的底板那么綿綿不絕。另外，雖然面材和力材都是林巴，但可能是由于尼塔庫(kù)的“弦樂(lè)接合技術(shù)”的原因，手感上略微偏向碳板，表現(xiàn)為回彈快、吃球時(shí)間略短，有一種“繃”的感覺(jué)。

這塊尼塔庫(kù)木吉他板子配膠有些難配。我正手配的是 驕猛藍(lán)V，感覺(jué)還是比較合適的。反手被測(cè)評(píng)坑了，上了超輕一諾王，這塊膠皮除了防守時(shí)不太吃轉(zhuǎn)以外，在速度和制造旋轉(zhuǎn)方面并沒(méi)有什么突出之處，和三十幾塊錢(qián)的焦點(diǎn)三差不多。

木吉他也有“夢(mèng)幻手感”的美名。就我本人的體驗(yàn)而言，這里指的主要是近中臺(tái)連續(xù)進(jìn)攻或者防守時(shí)對(duì)落點(diǎn)的控制相當(dāng)準(zhǔn)確。一旦用上木吉他，人就會(huì)不斷地想要迎前，通過(guò)快速連續(xù)的進(jìn)攻取勝。這也是木吉他和YE差別最大的地方：使用木吉他并不要求很充分的引拍，即便動(dòng)作很小，繃緊的面材也能保證出球的一速，同時(shí)良好的振動(dòng)傳遞使得通過(guò)落點(diǎn)調(diào)動(dòng)對(duì)方變得比較容易。

退臺(tái)后，木吉他顯示出的主要缺陷并不在于底勁方面，而是在于力量不夠線(xiàn)性，如果使用原來(lái)的拉球手法的話(huà)，比較容易出臺(tái)；同時(shí)弧線(xiàn)有些不夠低平。拉高吊的感覺(jué)還不錯(cuò)，也比較有威脅性。

木吉他的橫打體驗(yàn)屬于中規(guī)中矩的，手柄比亞薩卡的底板略厚，所以控制上稍微差一些。反手臺(tái)內(nèi)擰拉算是一個(gè)小小的強(qiáng)項(xiàng)，感覺(jué)在這種小動(dòng)作下，木吉他的吃球性能算是不錯(cuò)的。

總之，木吉他適合的是在近中臺(tái)連續(xù)進(jìn)攻，通過(guò)一速和落點(diǎn)取勝的選手。好好適應(yīng)的話(huà)，也是一塊不錯(cuò)的比賽板，但用來(lái)練功就不是很合適，主要是容易把發(fā)力的習(xí)慣給破壞掉。

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