提到接發(fā)球技術(shù)，當(dāng)今乒壇最流行的就是反手直接擰拉，專業(yè)選手要是不能擰兩下子，出門都不好意思跟人打招呼。

不過，從戰(zhàn)術(shù)角度講，無論近臺(tái)控制還是底線調(diào)動(dòng)，正手接發(fā)球都有很多技術(shù)可練。能在接發(fā)球階段直接用正手發(fā)動(dòng)進(jìn)攻的，那絕對(duì)是高手。

今天就給球友們深度解析一下馬龍的這項(xiàng)招牌技術(shù)——正手暴挑。

• 正手上步暴挑斜線

如上圖，馬龍用一招正手暴挑直接完成得分。 在暴挑的同時(shí)，他還加入了晃的成分。

晃這項(xiàng)技術(shù)首先需要運(yùn)動(dòng)員做的就是要提前準(zhǔn)備，擊球前的假動(dòng)作一定要把握好時(shí)機(jī)，如晃動(dòng)過早會(huì)影響效果；如晃動(dòng)偏晚會(huì)影響擊球。

由于挑打的技術(shù)動(dòng)作相對(duì)不太穩(wěn)定，需要更多的身體保護(hù)，所以調(diào)整位置也是非常重要的準(zhǔn)備工作，即便身體不能協(xié)助手臂發(fā)力，也要盡量起到穩(wěn)定支撐的作用。

馬龍?jiān)趥?cè)身接發(fā)球時(shí)充分利用雙腿轉(zhuǎn)換了重心，帶動(dòng)身體向前撲，增加了擊球質(zhì)量。撲上去后，馬龍通過身體的前傾保證了合理的擊球點(diǎn)和完整的擊球動(dòng)作，既加強(qiáng)了出手的穩(wěn)定性，又突出了球的主動(dòng)性。

擊球瞬間，馬龍采用了身體帶動(dòng)手臂同時(shí)變向的方式完成擊球，并且通過較大的擊球空間增加了對(duì)球的摩擦，這種手法使球落到對(duì)方球臺(tái)后彈起的弧線具有更強(qiáng)的前沖性，殺傷力更大。

• 正手挑打后反手變線

這組圖中，馬龍側(cè)身把球晃挑到對(duì)方正手后，銜接了一板反手防空當(dāng)?shù)募夹g(shù)，充分展現(xiàn)了他的調(diào)節(jié)能力。

他在晃挑之后其實(shí)沒有找到一個(gè)非常理想的站位，其重心更偏向正手位且離球臺(tái)較近，所以在處理第二板球時(shí)，他明顯被對(duì)方的回球擠住了位置， 但是他通過身體后撤，一邊動(dòng)一邊給手讓出足夠的擊球空間，堵在來球的上升點(diǎn)，通過手臂大動(dòng)作調(diào)節(jié)把球“圍”到了對(duì)方的空當(dāng)，借力非常充分。

說回馬龍的第一板挑打，他通過手腕輕輕向內(nèi)一勾調(diào)整板形，改變了回球落點(diǎn)， 這種單純靠手腕調(diào)節(jié)的晃挑，隱蔽性更強(qiáng)，很容易打?qū)κ忠粋€(gè)出其不意，但是技術(shù)難度也非常大。

• 正手挑打后原地快帶

這組圖中，馬龍靠接發(fā)球挑打給樊振東的起動(dòng)制造了很大難度，而樊振東有所防范，非常強(qiáng)硬地在下降點(diǎn)對(duì)球進(jìn)行了反拉，雖然擊球點(diǎn)比較晚，但他的發(fā)力非常合理，加之又在近臺(tái)，出球的速度感非常強(qiáng)烈。

馬龍同樣沒有絲毫退縮，堅(jiān)決頂在前面完成了一板漂亮的反帶。他們看到對(duì)方的出手，都知道自己已經(jīng)處于一個(gè)非常被動(dòng)的局面，如果不搏殺就是死路一條，這種出手不是被迫無奈的舉動(dòng)，而是在強(qiáng)烈進(jìn)攻意識(shí)的主導(dǎo)下完成的，正所謂“藝高人膽大，膽大藝更高”。

馬龍第一板挑打很關(guān)鍵，但完成得分還是靠第二板快帶。這板快帶的精髓有兩點(diǎn)：第一是挑打后的步法調(diào)節(jié)，期間他完成了腰部向后地轉(zhuǎn)動(dòng)，并迅速下壓重心以保證身體穩(wěn)定。第二是擊球時(shí)先“頂”后“拔”，通過身體向上的運(yùn)動(dòng)，增加了弧線的高度和回球的旋轉(zhuǎn)。

本期名將技術(shù)解析，為球友們分析了馬龍的正手挑打戰(zhàn)術(shù)套路，在當(dāng)今擰拉橫行的世界乒壇，展現(xiàn)著另外一抹亮麗的顏色。