當(dāng)今的乒乓球前三板戰(zhàn)術(shù)，大部門是圍繞對手的正手近網(wǎng)短球睜開的，配合其他落點作為牽制。

“由于無遮擋發(fā)球，使發(fā)球的威脅相對降低，因此主要靠發(fā)球的落點來牽制對手。正手近網(wǎng)短球和反手底線長球是最容易把對手‘撐’開的落點轉(zhuǎn)變。”

但對于高水平的選手來說，發(fā)長球就是給對手直接上手的時機，自然帶有一定的風(fēng)險性。因此，從實戰(zhàn)情形來看，現(xiàn)在高水平運發(fā)動的發(fā)球套路仍然是以正手位短球為焦點的。既然對手“出題”的內(nèi)容已經(jīng)確定了，那么若何“解題”——接好正手位短球就是我們應(yīng)該關(guān)注的重點。

首先，擺短和擰拉并沒有顯著的高下之分，熟練掌握這兩種接發(fā)球手藝之一，都可以打到天下頂尖的水準(zhǔn)。天下前十的選手里，使用擺短和擰拉手藝來處置正手位短球的比例約莫是五五開。



其次，越年輕的球員越依賴擰拉手藝，越年長的球員則更信托擺短。這點也很好明晰，擰拉手藝究竟是接正手短球的先進手藝，年輕球員固然是以學(xué)習(xí)先進手藝為主，因此擰拉手藝的啟蒙時間也越來越早。

第三，擺短手藝好的球員，競賽成就更穩(wěn)固，這一點尤其在大賽中的顯示更為顯著。馬龍、許昕尚有“超長待機”的波爾大叔，都是長年穩(wěn)固居于天下前十的選手，而且大賽的成就相對來說，比其他選手要穩(wěn)固得多。

接下來，我們來簡樸剖析一下，擰拉與擺短手藝的優(yōu)瑕玷。從實質(zhì)上來說，擰拉與擺短是兩套完全差其余接發(fā)球手藝系統(tǒng)：擰拉是從上旋球打起的系統(tǒng)，而擺短是從下旋球打起的系統(tǒng)。

我們先來看擰拉手藝的優(yōu)點與瑕玷。擰拉手藝的先進性，在于解決了正手位小三角的進攻難題。擰拉手藝的泛起使得全臺進攻不再存在死角，讓接發(fā)球方占有了自動上手進攻的先機。

而“進攻就是最好的防守”，尤其對于男子選手來說，率先進攻的一方占有了極大的優(yōu)勢。可以絕不夸張地說，擰拉改變了全天下乒乓球的手藝架構(gòu)。



但擰拉并不能解決所有的問題，它也有一些自身的局限性。擰拉的瑕玷主要有：一是隨著擰拉手藝的普遍應(yīng)用，高水平運發(fā)動對于擰拉手藝的順應(yīng)性也在不停提高，擰拉的威脅在不停降低；二是擰拉正手位短球時，反手位防守的空當(dāng)較大，而且擰拉已往的上旋球更容易被對手借力，回球速率更快，因此對步法和銜接速率的要求異常高；三是擰拉需要自動發(fā)力，穩(wěn)固性相對擺短而言較低一些，一旦競賽膠著時處置要害球更容易失誤。

我們再來看一下擺短手藝的優(yōu)點與瑕玷。擺短可以說是一項“骨董級”的接發(fā)球手藝了，從38mm賽璐璐球的“上古時代”一直延續(xù)到今天，依然閃灼著熠熠輝煌。擺短手藝的優(yōu)勢在于：一是動作幅度小，以借力為主，穩(wěn)固性高；二是步法運用更為合理，防守時無顯著破綻，下旋球回球速率相對較慢，對銜接速率的要求也對照低；三是更容易與挑打、晃撇、劈長、搶拉半出臺等接發(fā)球手藝相連系，帶來更多的落點與旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)變。

而擺短最致命的瑕玷就是不具備進攻性，只能作為過渡手藝，為下一板的進攻做準(zhǔn)備。一旦擺短冒高/出臺/落點不佳，就相當(dāng)于把進攻的時機拱手讓給對手。而且擺短需要球員對球的旋轉(zhuǎn)有很好的明晰，對球的落點有精準(zhǔn)的預(yù)判，對球的處置手法要更為細膩柔和，從這點上來說，要把擺短手藝練到頂尖水平比著重“以力破巧”的擰拉手藝難度更大。

由此可見，從上旋打起的頭腦焦點是進攻，從下旋打起的頭腦焦點是控制。

從某種水平上來說，這是一對“矛”與“盾”的關(guān)系，并無高下之分。在以上旋球匹敵為主題的今天，擰拉手藝一度風(fēng)靡全球。然而，現(xiàn)在乒壇上，從下旋球打起的習(xí)慣也在逐步回暖，以樊振東為首的一批球員，使用擺短的比例在不停提高。

我小我私人以為，樊振東技改的焦點主要有：一是增添接發(fā)球擺短控制對手的比例；二是快速相持堅持不退臺，反手加入落點和氣力輕重的轉(zhuǎn)變；三是突出正手殺傷力，尤其是正手拉直線的能力；四是增強一板打調(diào)治球/過渡球的能力。

我在這里主要想表達的是，擺短手藝相對于擰拉，尚有一個更深條理的優(yōu)勢在于：擺短可以增添接發(fā)球的轉(zhuǎn)變，增強球員對球的明晰力，進而提高競賽成就的穩(wěn)固性。



這三點是層層遞進的關(guān)系，我們逐一舉行剖析。第一點，著實在前面也提到了，擺短更容易與挑打、晃撇、劈長、搶拉半出臺等接發(fā)球手藝相連系，帶來更多的落點與旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)變。先說落點轉(zhuǎn)變，擰拉已往的球一定是長球，那么需要盤算的僅僅是直線照樣斜線而已，頂多加上一其中路的球；再說旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)變就更少了，擰拉已往的球一定是上旋球，就算是側(cè)擰已往的球，也是帶上旋的。因此，擰拉的轉(zhuǎn)變著實只有三個落點的上旋球，換句話來說就是很容易算到的，詳細事例參照馬龍種種破對手擰拉的經(jīng)典球。

而擺短是可以搓出轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)變，同時尚有正手小三角/中路短球/反手小三角三個落點轉(zhuǎn)變，因此僅僅擺短就能有六種旋轉(zhuǎn)+落點的轉(zhuǎn)變。加上劈長(下旋)，增添了三種落點轉(zhuǎn)變；再加上挑打(上旋)，增添了旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)變；尚有晃撇，加入了側(cè)旋、落點的轉(zhuǎn)變，連系起來的轉(zhuǎn)變那是異常厚實的。而且擺短、劈長、挑打、晃撇這幾種臺內(nèi)球手藝，從準(zhǔn)備姿勢上來說，險些是看不出區(qū)其余，隱藏性很強，這也極大地增添了對手算球的難度。

第二點，對于球的明晰力這個觀點注釋起來對照抽象，我們通過征象來舉行逆推結(jié)論。最近在看競賽時，我發(fā)現(xiàn)一個對照有意思的征象，就是相對來說擰拉強的選手(如梁靖崑、林高遠、雨果、林昀儒、弗朗西斯卡等)，擺短對照容易冒高/失誤；而擺短手藝好的選手(如馬龍、許昕、樊振東等)，擰拉的失誤率卻很低。擰拉好的擺短紛歧定好，擺短好的擰拉卻不會差，這就說明晰擺短手藝好的球員對球的明晰力要高于依賴擰拉的球員。

而且發(fā)球和接發(fā)球是一種相輔相成的關(guān)系。一樣平常來說，擺短手藝好的，發(fā)球的轉(zhuǎn)調(diào)換多；但接發(fā)球太過依賴擰拉的，發(fā)球往往對照單調(diào)，進而可以得出的推論就是喜歡擰拉的，前三板的手藝一定更粗拙一些。那一樣平常來說，前三板手藝好的球員，就是俗話說算球算得準(zhǔn)的，我們基本上可以以為是對球的明晰力更高了(典型代表馬琳、馬龍、許昕等)。而喜歡擰拉的，基本上是相持能力強的，不喜歡算球的(典型代表梁靖崑、雨果、弗朗西斯卡等)，相對來說前三板就是對照粗拙。

第三點，前面兩點可以直接推導(dǎo)出來。我之條件過一個看法，前三板手藝是出成就的基礎(chǔ)，而前三板手藝的主要權(quán)衡指標(biāo)，不是擰拉，而是擺短。擺短手藝好的球員，穩(wěn)固性更好，這一點尤其在大賽中的顯示更為顯著。由于在大賽中，對心理承壓能力的要求更高，需要自動發(fā)力的擰拉，先天上的穩(wěn)固性相對于以借力為主的擺短一定要低一些，心理不夠壯大的，手上稍緊就容易失誤，加保險加得多的，即是送對手一個進攻時機。因此，自張繼科之后，天下大賽賽場上再難看到一錘定音的“霸王擰”。



從另一個方面來說，接發(fā)球的轉(zhuǎn)變越多，就越容易找到脫節(jié)逆境的設(shè)施。競賽的歷程著實也是一個不停試錯的歷程，只要找到了對手的弱點，就往往能夠一擊斃命反敗為勝。許昕為何被稱為“大蟒”？由于他具有超強的糾纏能力。而超強糾纏能力很主要的一個組成部門就是他的接發(fā)球手法很厚實，除了擺短之外，挑打和晃撇的運用也許多，甚至?xí)茸鲆粋€擰拉的準(zhǔn)備動作再突然擺短(參見2019澳大利亞果然賽決勝局許昕逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)勝弗朗西斯卡決勝局倒數(shù)第二個球)，令對手難以高質(zhì)量的上手進攻，為自己的反拉/進攻締造時機。

形成強烈對比的是，在剛剛竣事的T2聯(lián)賽新加坡站當(dāng)中，“球油子”許昕游刃有余地連過張本智和、林昀儒最終奪冠，而林高遠卻0:4脆敗林昀儒，3:4被張本智和逆轉(zhuǎn)，除卻心理方面的因素，林高遠前三板單調(diào)、脫節(jié)逆境的設(shè)施太少的短板也是顯而易見的。林高遠可以向許昕討教一下“騙”00后小同伙的心得，或許會對乒乓球有更深的明晰。

固然，就如前面所說的，擺短和擰拉并沒有顯著的高下之分，都能到達天下前線的水平。從更大的觀點上來說，兩者都屬于接發(fā)球手藝，都屬于前三板手藝，都應(yīng)該合理地融入到小我私人的打法系統(tǒng)當(dāng)中。但相對于擰拉，我更希望國乒能夠加倍注重對擺短手藝的打磨，進而把我們國乒的前三板優(yōu)勢重新樹立起來，我以為這樣的乒乓球才是“有靈魂”的。

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