乒乓能手進階必備七大手藝及典型代表

一、發球/接發球
發球基本上可分為上旋球，下旋球，奔球，側旋球等。 當發球時擊打球的中上部，可發出上旋球。當發球時擊打球的中下部，可發出下旋球。摩擦球的中上部位而發出的弧線低，速率快，帶前沖的球稱為奔球。擊打球的側面，可發出左右側旋球。 發球時應力爭旋轉與氣力的轉變，落點與線路的轉變，以求得先機爭先上手。接發球時，通常差其余發球要以差其余接球方式回手。接下旋力很強的球通常以搓，削或者弧旋球回手。接上旋力很強的球通常以推擋或進攻回手。接側旋球應封住球的旋轉偏向或借轉回手。無論發球或接發球，天真多變是取勝對手的要訣。典型代表：劉國梁，瓦爾德內爾。



二、推/擋
推擋作為乒乓球的一項最基本的手藝，是選手必須熟練掌握的。推擋來球時，判斷來球的旋轉及氣力，迎來球的偏向拍眼前傾回手來球，一定要在來球彈起的瞬間封住角度，提高回球擲中率。當對方的來球速率氣力不大時，可以加力推；當對方的球氣力大，旋轉強時，應減力擋。推擋可以以手腕的轉變發生上旋，下旋以及側旋。典型代表：劉國梁，馬琳。

三、搓球/削球
搓削球是接發球與控制球的必備身手。搓球時，球板持平手腕放松摩擦球的中下部，打出的球一樣平常為下旋球，用來控制對方進攻。削球時，球板摩擦來球的差異部位而發生差異性子的旋轉，使回手球發生側拐或者下沉感，損壞對方的節奏甚至出高球，是防守或由守轉攻的必備身手。無論搓或削，一定要控制球的落點，以及旋轉的轉變，使對方不易進攻而追求自己進攻的時機。典型代表：劉國梁，丁松。



四、弧旋球
所謂弧旋球，就是行使膠皮的摩擦力使球在空中形成弧線運動，這項手藝的發生使反膠打法成為當今乒壇的主流。弧旋球分為前沖弧旋與高調弧旋兩種，前者拉球的上升期，速率快沖力大，弧線較低平；后者拉球的下降期，速率較慢，弧線曲度大，但旋轉力強不易借力。弧旋球的手藝要點：持拍手腕自然放松，引拍迎來球偏向以與臺面成80o角回手來球，行使摩擦使球回到對方臺面。典型代表：孔令輝。

五、快攻
快攻是直拍選手必須掌握的一項進攻手藝。中國的正膠直拍快攻，曾經在小球時代以快速，兇狠，刁鉆打遍天下。所謂快攻就是當對方來球剛剛彈起在上升期時就將球快速擊出。對旋轉不太強烈的球，快攻是進攻得分的主要手段。快攻的手藝要點：持拍手腕自然放松，迎來球偏向以與臺面成60o角擊打來球，擊球的上升期或高點，氣力通過球的中央。快攻通常有攻斜線，攻直線兩種打法。 典型代表：劉國梁。

六、防/守
防守對乒乓選手來講是一項較綜合的手藝。我以為防守的優劣對競賽的輸贏至關主要，因此要認真研究，甚至防守打法有時會成為競賽中的隱秘武器，例如43屆世乒賽的男團主力丁松。防守的手藝有推檔，削球，放高球等。防守的武器有生膠，長膠，防弧旋膠皮等。因此多領會對手的打法特點，看清對方的膠皮，才氣在防守中削減失誤，并由守轉攻而立于不敗之地。典型代表：丁松，朱世赫。



七、措施與節奏
對于選手來講，“措施與節奏”是能否將各項手藝施展到淋漓盡致的要害所在。措施的移動依賴選手的身體素質以及平時的演習，有優越的措施才氣自由的打出各項手藝，施展水平。節奏是選手對競賽的控制與反控制手藝，只有打出自己的節奏，才氣控制競賽。行使節奏的轉變控制對手是成為能手的必備條件。典型代表：劉國梁，馬琳。

后記
乒乓球是我國的國球，新中國的第一個天下冠軍就是1959年容國團奪得的乒乓球男子單打冠軍。 在中國乒乓50年的歷史中，涌現出了無數個英雄人物。中國乒乓以多變的打法和手藝，厚實了天下乒乓舞臺，促進了乒乓球運動的生長。像許紹發的高拋球，張燮林的轉不轉，莊則棟的兩面攻以及劉國梁的直拍橫打等手藝都曾帶來乒乓球的變化與生長，值得我們研究與學習。

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