在上海世乒賽中，梅茲可謂最大的一匹“黑馬”，其實(shí)單以實(shí)力而論，他早已躋身一流，之所以被球迷視為黑馬，是因?yàn)樗B勝王皓和郝帥，而且過程頗具戲劇性。梅茲的放高球，在一般人看來只是迫不得已的被動防守，在他手中卻化腐朽為神奇，放死了王皓五個(gè)，放死了郝帥七個(gè)，可以說這十二分是梅茲連過兩關(guān)的重要原因之一。
　　放高球是一種防守技術(shù)，但即使是防守型打法也不會把它作為主打技術(shù)，因?yàn)闆]有幾個(gè)人愿意把自己置于這種被動境地。但它的存在自有其合理性，因?yàn)樾纬筛咔驎r(shí)，進(jìn)攻方的心態(tài)往往是勢在必得，所以一旦打丟了，挫折感非常強(qiáng)烈．而防守方則會因絕處逢生而士氣大漲，放高球的得失分甚至?xí)蔀楸荣惖霓D(zhuǎn)折點(diǎn)。
　　放高球由來已久，但在乒乓球運(yùn)動的早期，限于器材原因難以制造強(qiáng)烈的旋轉(zhuǎn)，所以高球大多高而不轉(zhuǎn)，進(jìn)攻方容易掌控。比較著名的例子是第26屆世乒賽男團(tuán)決賽徐寅生殺星野的十二大板，這個(gè)經(jīng)典戰(zhàn)例說明，由于當(dāng)時(shí)的高球旋轉(zhuǎn)不強(qiáng)，進(jìn)攻方有較寬松的環(huán)境在落點(diǎn)上調(diào)動對手，可以說，那時(shí)放高球是一種九死一生的游戲。在徐寅生之后，也有謝賽克殺齋藤清十六大板、曹燕華十五板放死梁英子等紀(jì)錄，但對于強(qiáng)調(diào)進(jìn)攻的乒乓球來說，這些紀(jì)錄的意義不是太大，正如徐寅生戲言：“本人本事不大，打不死人家，所以才用了十二板。”
　　隨著海綿膠皮拍的大行其道，尤其是歐洲兩面弧圈球的完善，放高球在上個(gè)世紀(jì)七、八十年代進(jìn)入了它的“黃金時(shí)期”，因?yàn)榉茨z海綿拍可以制造強(qiáng)烈的上旋，又高又轉(zhuǎn)的高球威力大增。彼時(shí)，歐洲選手精于此道者不在少數(shù)，尤以法國人塞克雷坦為最，這位老兄人稱“打不死的球怪”，運(yùn)動生涯綿延至四十余歲，天性幽默，喜好臨場發(fā)揮，中國選手里謝賽克是他的克星，常利用前三板逼老塞退臺，然后用速度幾板就處理死他，讓老塞放高球的絕活打不出來，氣得老塞哇哇怪叫。其后，瑞典人阿佩依倫亦長于放高球，隊(duì)友瓦爾德內(nèi)爾和佩爾森也耳濡目染，在當(dāng)時(shí)的國際大賽上，瑞典人在中近臺打不開局面時(shí)，時(shí)常撤到遠(yuǎn)臺大放特放，由于這種高球?qū)Ψ讲蝗菀壮浞职l(fā)力攻，防守方往往能得到不錯的反攻機(jī)會，可以說在被動中隱藏著主動，因而成為當(dāng)時(shí)一種有效的戰(zhàn)術(shù)手段。在1998年曼谷亞運(yùn)會上，金擇洙也正是充分利用放高球“反撲取勢”，在團(tuán)體和單打中兩勝劉國梁，這是迄今為止老金最值得炫耀的成績。
　　進(jìn)入九十年代，歐洲乒壇興起了一股“不講理”打法的潮流．其特點(diǎn)是站位近中臺、全臺搶攻、擊球早，常令對手喪失反應(yīng)能力，也使放高球的施展空間被大為壓縮，幾無用武之地。“不講理”的代表人物蓋亭對放高球不屑一顧，甚至嘲笑阿佩依倫的高吊弧圈球是“兩面放高球”。
　　進(jìn)入大球時(shí)代，由于球速減慢，撤到中遠(yuǎn)臺的防守方可以有相對充裕的時(shí)間來制造旋轉(zhuǎn)、控制落點(diǎn)，從而使放高球技術(shù)有所復(fù)蘇。在眼下的歐洲選手中，除了梅茲，薩姆索諾夫、普里莫拉茨等實(shí)力派都是此道高手，塞弗也頗好此道，而中國隊(duì)也出了像馬林這樣防守比較黏乎的選手，這使放高球技術(shù)重新回到了舞臺中央。
　　道高一尺，魔高一丈，提起放高球，就必須談到殺高球。傳統(tǒng)的殺高球分為快殺和慢殺兩種，快殺是指來球落臺后甫一反彈的上升期即開始進(jìn)攻，慢殺則是指待球適當(dāng)回落后才進(jìn)攻，快殺速度快，慢殺力量大，但是隨著來球旋轉(zhuǎn)的逐漸增強(qiáng)，快殺的失誤率非常高，在職業(yè)選手的對抗中已少有應(yīng)用。慢殺需要發(fā)力比較集中，同時(shí)要使擊球動作找到一個(gè)高度上的平衡點(diǎn)。所以，殺高球的標(biāo)志性動作是“單腿蹦”，即以一條腿作為支撐點(diǎn)，另一條腿屈起，以保證跳起后力量更好地集中在執(zhí)拍手上，這一動作難度較大，業(yè)余選手很難駕馭自如。
　　殺高球，最講究的是節(jié)奏變化，也就是如何打亂對方的防守節(jié)奏，這通常可以用兩種方式來實(shí)現(xiàn)：第一是落點(diǎn)的變化，以壓住對方反手為主，迫使其向反手位移動，然后再伺機(jī)進(jìn)攻正手位，當(dāng)對手被調(diào)動到正手位以后，再殺回其中路或反手位，令對方在橫向距離間來回跑動；第二是力量的變化，這其中也包括速度的變化，當(dāng)進(jìn)攻方以同等的力量殺高球時(shí)，防守方最容易適應(yīng)也容易借力(俗稱“對點(diǎn)”)，比較聰明的辦法是輕重結(jié)合，改變球的飛行速度，使對方在縱向距離間來回跑動。進(jìn)攻方落點(diǎn)與力量的變化相結(jié)合，令放高球者在橫向與縱向間往來奔波，其陣腳自然大亂。另外，手感好的選手還可以通過“吸”短的方式擾亂對手，劉國梁、馬林這一手玩得很瀟灑，當(dāng)然，這是建立在迫使對手高球質(zhì)量下降。特別是落點(diǎn)近網(wǎng)的前提下。
　　放高球的成敗還與比賽環(huán)境密切相關(guān)。在小館里比賽，運(yùn)動員的空間感相對逼仄，進(jìn)攻方感覺容易發(fā)力，而防守方則覺得四面受敵；大館則全然不同，空間一開闊，進(jìn)攻方常常覺得來球又高又飄，加之場館上空的燈光比較刺眼，心理上容易產(chǎn)生對高球的畏難情緒，而防守方則有一種“廣闊天地，大有作為”的快感。這就像我們業(yè)余選手常遇到的一類情況，在小的乒乓球室里打球，覺得擊球力量挺大，可到了體育館里常常覺得使不上勁，打不死人家。這也算是一種“環(huán)境決定論”吧。