盡管弧圈球幾乎已成為一種全方位的進攻方式，但能用并不等于最好用，在處理某些球時，尤其臺內(nèi)球方面，以撞擊為主的進攻技術(shù)仍有著獨特的優(yōu)勢。 
　　以A組圖為例，柳承敏發(fā)球后(圖1-3)，波爾對其發(fā)球的旋轉(zhuǎn)判斷不夠精準(zhǔn)，上前搓接時拍面過平(圖3－4)，導(dǎo)致搓球冒高(圖5－6)，柳承敏撲上去用正手直接扣殺這一近網(wǎng)半高球得分(圖7－11)。
　　充分展腕　對比圖6與圖7不難看出，枊承敏發(fā)球后本已將手沉低，準(zhǔn)備搶拉半出臺球。見波爾回出近網(wǎng)半高球，柳承敏立刻調(diào)整了拍形，將拍面向后大幅度展開(圖8)：一是為手腕增加了施展的空間，臺內(nèi)進攻時，由于受到球臺的限制，手腕的爆發(fā)力顯得尤為重要，引拍時預(yù)先展腕，擊球時才更為犀利，二是令出球線路更難判斷，手腕打開后，既可以攻直線，也可以攻斜線。
　　抬高手位　隨即，柳承敏就身體壓前，抬高了手位(圖8-9)，令揮拍軌跡由拉弧圈時由斜下向斜上的拋物線，變成了幾乎平行于臺面、直接向前下方“扎”的直線，這樣不僅利于手臂伸進臺內(nèi)，同時也令揮拍軌跡更短、出手更突然。
　　全身動員　在整個扣殺過程中，柳承敏的重心由兩腳平均分擔(dān)(圖5)到壓在右腳上(圖9)，一直向斜前方轉(zhuǎn)移，到觸球瞬間，右腳蹬地，雙腳同時騰空，身體的力量完全壓在了球上(圖10)，擊球后，順勢向斜前方落地，右腳轉(zhuǎn)向“剎車”。并且，觸球時球、球拍、手臂幾乎與軀干在同一平面上，這種姿勢正是最適合爆發(fā)全身力量的。可以說，注重力量的韓國選手，即使在臺內(nèi)進攻中也不吝調(diào)動全身肌肉。
　　前端收縮　有了身體重心作為“大后方”的力量源泉，柳承敏在出球的剎那間迅速收縮前臂和手腕，撞擊球體，這是“最后一尺”的精華，也是處理臺內(nèi)球時必不可少的技巧。
　　現(xiàn)代高水平比賽中，反手臺內(nèi)拉球已不鮮見，但正手受制于生理結(jié)構(gòu)和球臺阻隔，在進攻近網(wǎng)半高球時，掌握一手像柳承敏這樣的臺內(nèi)扣殺技術(shù)，會大有用武之地。